近期，由墊江縣文化和旅游發(fā)展委員會(huì)、墊江縣文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)推送的情景劇《街角的電話亭》榮獲第八屆重慶市戲劇曲藝大賽決賽（戲劇類）一等獎(jiǎng)。劇中，父愛(ài)親情的主題、三場(chǎng)矛盾沖突、簡(jiǎn)潔的舞臺(tái)設(shè)計(jì)給每一位現(xiàn)場(chǎng)觀眾留下了深刻的印象，也充分展示了近年來(lái)重慶戲劇創(chuàng)作演出的新成果。
一、父愛(ài)親情的主題
父女關(guān)系是重要的家庭關(guān)系之一?！栋职质亲健返淖髡呙犯瘛っ卓嗽f(shuō)：父親比其他任何人對(duì)奠定女兒的人生軌跡都重要得多，是女兒一生中真正的“靠山”。一個(gè)好父親，不僅是女兒成長(zhǎng)中的靠山，還會(huì)影響女兒一生的幸福之路。
《街角的電話亭》是一部有著鮮明特點(diǎn)的，反映父愛(ài)親情和回歸家庭為主題的情景劇。該劇主要講述一對(duì)父女之間相互守望的溫情故事，以獨(dú)特的方式傳遞“子欲養(yǎng)而親不待”的孝道理念，有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。該劇共有三幕，十二分鐘，人物簡(jiǎn)單，只有父女二人。劇中，慈愛(ài)的普通父親形象鮮活地展現(xiàn)在觀眾面前，感人至深，令人動(dòng)容。群星獎(jiǎng)獲得者，浙江省文化館副館長(zhǎng)王布偉（評(píng)委）點(diǎn)評(píng)時(shí)說(shuō)：“全國(guó)寫(xiě)三幕戲的很多，《街角的電話亭》那種詩(shī)情畫(huà)意的表達(dá)很有個(gè)性?！?/p>
為展現(xiàn)高潔父女關(guān)系中矛盾又溫情的兩面，《街角的電話亭》選取的故事具有生活性和典型性。劇中，父女因高考志愿產(chǎn)生矛盾。女兒高潔離家出走，從此對(duì)父親產(chǎn)生怨恨。故事來(lái)源于生活，高于生活。高潔與父親之間看似存在無(wú)法逾越的鴻溝，但實(shí)際上她對(duì)父親一直懷有深厚的依戀之情。劇中的父女關(guān)系既有傳統(tǒng)父權(quán)的影響，也有現(xiàn)代的溝通。這種平衡的處理方式，使得劇中的父親形象更加立體，飽含詩(shī)情畫(huà)意。
在情景劇主題的選擇上，《街角的電話亭》主打“親情牌”。劇中的父親是一個(gè)充滿著愛(ài)的不善表達(dá)者，這也是中國(guó)家庭問(wèn)題反映的縮影。時(shí)代在變，但父親的“背影”永不改變，該劇也為廣大觀眾展現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)且復(fù)雜的父愛(ài)與家庭關(guān)系，進(jìn)而與觀眾產(chǎn)生共鳴。
二、一個(gè)場(chǎng)景，三場(chǎng)矛盾
在《街角的電話亭》故事情節(jié)的設(shè)計(jì)上，編劇頗具匠心，營(yíng)造了“一個(gè)場(chǎng)景，三場(chǎng)矛盾”。故事自始至終圍繞著“街角的電話亭”這一場(chǎng)景展開(kāi)。在女兒高潔成長(zhǎng)的三個(gè)重要階段，設(shè)計(jì)了她與父親的三場(chǎng)矛盾，而這三場(chǎng)矛盾則跨越了父親的一生。
“沒(méi)有阻力的世界，少了感人的戲劇張力?！惫适碌拈_(kāi)頭，滿懷理想的高潔希望能去大城市讀書(shū)。父親卻私自篡改了女兒的高考志愿。父親的這一決定讓高潔憤怒并離家出走。高潔對(duì)未來(lái)的憧憬被父親親手擊碎，這是高潔與父親之間的第一個(gè)矛盾點(diǎn)：他們對(duì)人生的規(guī)劃有著不同的看法，女兒認(rèn)為大城市機(jī)會(huì)多，能更加容易實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想；而父親則主張留在西南老家，過(guò)安穩(wěn)的生活。兩人的觀點(diǎn)都有道理，卻誰(shuí)也說(shuō)服不了誰(shuí)。
時(shí)間流逝，步入中年的高潔迎來(lái)了她與父親之間第二個(gè)矛盾點(diǎn)：高潔離家二十年的，當(dāng)她再次與父親在電話亭相遇時(shí)，患阿爾茲海默癥的父親已經(jīng)不認(rèn)識(shí)高潔。在電話亭等待女兒的電話則成為父親最重要的日常生活。遺憾的是，盡管多年在外打拼的高潔有苦難言，但年邁的父親卻無(wú)法傾聽(tīng)。
情景劇中第三幕，高潔已步入老年。此時(shí)，父親已去世多年。當(dāng)她一個(gè)人獨(dú)自坐在街角的電話亭前思念著曾經(jīng)深愛(ài)著自己的父親時(shí)，她才真正認(rèn)識(shí)到已經(jīng)錯(cuò)過(guò)了與父親和解的機(jī)會(huì)，留下了永遠(yuǎn)的遺憾，這也成為她與父親之間的第三個(gè)矛盾點(diǎn)。
契訶夫曾言：“情節(jié)越單純，那就越逼真，越誠(chéng)懇，因而也就越好?！薄督纸堑碾娫捦ぁ芬詴r(shí)間為順序，通過(guò)一個(gè)場(chǎng)景、三場(chǎng)矛盾將幾十年發(fā)生的故事串聯(lián)在一起，三場(chǎng)矛盾點(diǎn)推動(dòng)著故事的發(fā)展，而矛盾的發(fā)展變化，又交織成了故事情節(jié)。
另外，“以小見(jiàn)大”是《街角的電話亭》的另一特點(diǎn)。當(dāng)下，許多情景劇常取材于日常生活小事，反映群眾關(guān)注的焦點(diǎn)問(wèn)題，既保持了生活氣息，又不失觀賞性和藝術(shù)性。小，在于小事件、小人物；大，在于大目的、大用處。情景劇《街角的電話亭》也是這樣的一部好劇。該劇通過(guò)小人物、小事件揭示出社會(huì)現(xiàn)象和社會(huì)問(wèn)題，從而幫助觀眾認(rèn)識(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。觀眾獲得愉悅的感受的同時(shí)，還能有所感悟。
三、簡(jiǎn)潔的舞臺(tái)設(shè)計(jì)
在藝術(shù)表演中，舞臺(tái)設(shè)計(jì)是展現(xiàn)故事情節(jié)、塑造角色形象和營(yíng)造情感氛圍的關(guān)鍵因素。一個(gè)簡(jiǎn)潔的舞臺(tái)設(shè)計(jì)能彰顯演員的表演，還能突出故事的情感核心，讓觀眾耳目一新，眼前一亮。
情景劇《街角的電話亭》的道具舞臺(tái)設(shè)計(jì)極為簡(jiǎn)潔，一個(gè)電話亭與一條長(zhǎng)凳便構(gòu)成了整個(gè)故事的場(chǎng)景。電話亭是青年高潔聯(lián)系外界的平臺(tái)，也是她奔赴夢(mèng)想生活的起點(diǎn)，更是中年高潔與父親重逢的驛站，還是老年高潔懷念父親的情感歸宿。長(zhǎng)凳則是父親從頭至尾都在等候女兒回電和回家的落腳點(diǎn)，在這里承載著他對(duì)女兒無(wú)盡的自責(zé)與深深的思念。演員是舞臺(tái)上的主角，他們的表演需要足夠的空間來(lái)展現(xiàn)。簡(jiǎn)潔的舞臺(tái)對(duì)角色形象的塑造至關(guān)重要。在一個(gè)簡(jiǎn)潔的舞臺(tái)上，演員有了更多的表演空間，其表演會(huì)更加自由生動(dòng)。與此同時(shí)，觀眾能夠獲得寬廣的觀看視野，更好地沉浸在故事之中。
配樂(lè)、燈光等元素也是舞臺(tái)設(shè)計(jì)的重要組成部分。合理的音效和燈光能夠烘托演員的表演，使角色更加立體生動(dòng)，增強(qiáng)作品的感染力。值得一提的是該劇的結(jié)尾，老年高潔滿含深情地隔空呼喊：“爸爸，我想你了！”加上舞臺(tái)背景音樂(lè)的渲染，濃濃的思父之情讓每一位觀眾潸然淚下。
