近期，話劇《等待戈多》隆重上演，廣受好評(píng)。該劇主要有三大特點(diǎn)：演出內(nèi)容刪減得當(dāng)、演員演繹精彩、舞美服裝別具匠心。正因如此，話劇《等待戈多》斬獲“重慶市第五屆重慶青年戲劇演出季”優(yōu)秀展演劇目獎(jiǎng)（專業(yè)組）。
《等待戈多》是愛爾蘭現(xiàn)代主義劇作家塞繆爾·貝克特的兩幕悲喜劇，是戲劇史上真正的革新，是第一部演出成功的荒誕派戲劇。荒誕派戲劇由于著重表現(xiàn)人的心態(tài)、心理活動(dòng)過程以及人的心理活動(dòng)障礙，故而整部話劇沒有連貫的故事情節(jié)，其中的人物也沒有鮮明的性格，這也導(dǎo)致荒誕派戲劇面臨著一個(gè)演出困境，那就是演出者摒棄了傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、情節(jié)上的邏輯性、連貫性，而用荒誕的手法表現(xiàn)著荒誕的一切，這對(duì)于觀眾來說是難以接受、難以理解，甚至深感無趣的。一旦觀眾沒有興趣和耐心觀看，那么對(duì)于演出者來說無疑是致命的。而重慶演藝股份有限公司編排的話劇《等待戈多》很好地突破了這一困境，并對(duì)其作了完美的二度創(chuàng)作。
一是演出內(nèi)容的刪減得當(dāng)，詳略有致。創(chuàng)作組沒有選擇一絲不變地全盤演繹，而是刪去了原版中的一個(gè)孩子角色以及一些枝節(jié)內(nèi)容。與此同時(shí)，并未簡(jiǎn)單添加其他角色，而是將重心聚焦在兩個(gè)流浪漢主人公的言語(yǔ)行動(dòng)，再以波卓與幸運(yùn)兒主仆二人的出場(chǎng)退場(chǎng)串起話劇頭尾脈絡(luò)。雖然整部話劇在情節(jié)上沒有明顯邏輯，卻不顯散漫零碎，反而多有起伏，引人入勝。如此這樣的改編不僅讓看過原作的觀眾感覺更新奇輕松，也讓沒看過文本的觀眾更容易理解演出內(nèi)容。創(chuàng)作組避開了過于冗長(zhǎng)導(dǎo)致無趣的常見錯(cuò)誤，將內(nèi)容刪繁就簡(jiǎn)，將情節(jié)緊湊結(jié)合，在有限的時(shí)間里完美展現(xiàn)原作的精彩以及改編的精巧，牢牢抓住觀眾的眼球，實(shí)屬精品。
二是演出人員的精彩演繹，完美配合。現(xiàn)場(chǎng)看話劇的體驗(yàn)感取決于演員的演繹，遇上演技純熟的演員，則是享受；若是遇上不成熟的演員，再好的劇本也是無用，堪稱折磨。筆者看戲前曾暗暗思考，青年戲劇演出季的演員自然會(huì)選用青年演員，也在心底暗暗懷疑：青年演員真的能演繹好如此經(jīng)典的《等待戈多》嗎？可當(dāng)愛斯特拉貢的扮演者坐在道具樹下用力脫鞋子時(shí)，看著他猙獰扭曲的表情，聽著他流利的臺(tái)詞，我懸著的心突然放下心來。
兩位主人公的扮演者演技自然，將流浪漢的思維混亂、語(yǔ)言顛倒的情態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。戈戈將鞋子脫下、穿上又脫下，狄狄在梯子上爬上、滑下又爬上，百無聊賴地消耗時(shí)光，兩個(gè)演員演繹時(shí)并不是機(jī)械地裝傻，而是融入角色本身，認(rèn)真思考后仍是天真無邪，只是固執(zhí)地等待不知道會(huì)不會(huì)來的戈多。兩位主人公的演繹讓我深陷其中，跟隨他們笑、鬧、吵及思考，也和他們一起等著明天準(zhǔn)來的戈多。但全場(chǎng)讓我印象最為深刻的其實(shí)是幸運(yùn)兒這個(gè)角色。幸運(yùn)兒和波卓的出場(chǎng)也做了一定的改編，他并沒有被繩子拴著趕出來，而是和波卓一起走了出來，配合著壓低的帽檐，顯得他很神秘。這樣的改編與他后面發(fā)表“有聲思想”的情節(jié)遙相呼應(yīng)，更為契合。他沒有言語(yǔ)，沒有表情，只有不合時(shí)宜的噘嘴親吻和矯揉造作的呻吟，可當(dāng)他戴上狄狄的帽子時(shí)，他便開始了思想。角色的言語(yǔ)無序，毫無邏輯，臺(tái)詞生拗且庸長(zhǎng)，可演員卻一字不落，分秒不停，彎著腰，弓著背，仿若一個(gè)思考者，可是口吐的話語(yǔ)卻是毫無意義，但演員的演繹卻讓人覺得或許無意義本身也是有意義的。
三是舞美的精心設(shè)計(jì)與服裝搭配的別具匠心。原文中鄉(xiāng)間小路旁的枯樹變成了鐵樹，初看覺得突兀，可細(xì)思卻又覺得鋼筋鑄就的枯樹或許更適合現(xiàn)今腳下這片土地。同為鋼筋鑄就的鐵梯立在舞臺(tái)一角，供戈戈狄狄攀上爬下，消磨時(shí)間，最后落幕時(shí)戈戈站在鐵梯頂端仰視追光，狄狄雙目無神地盯著前方，荒誕又震撼，猛然醒悟，戈多仍沒有等來。除了場(chǎng)景道具的特別，演員身著的服飾也很獨(dú)特。原作中的兩位流浪漢本是垂垂老矣，讓青年人來扮演老年人總該是違和的，可創(chuàng)作者進(jìn)行了很聰明的模糊，兩位扮演者妝容上并沒有刻意扮老，服裝上也沒有做舊成破爛的衣物，而是選擇顏色互補(bǔ)的棉質(zhì)彩服，配上年輕的面孔，反倒更顯天真和執(zhí)著，更契合《等待戈多》的內(nèi)涵。戈戈和狄狄的服裝顏色互補(bǔ)，波卓和幸運(yùn)兒的服裝顏色則是一致的泥土色，下擺的破爛襤褸既顯示兩者的身份也寓意著二人來自泥土，終歸泥土，人世間的一切終是“塵歸塵土歸土”。
除此之外，這場(chǎng)話劇還有許多幽默的本土化處理，也讓人眼前一亮。比如波卓出場(chǎng)時(shí)吹的口哨是《小紅帽》中的“我獨(dú)自走在郊外的小路上”，既照應(yīng)了故事發(fā)生的地點(diǎn)“鄉(xiāng)間小路”，又讓觀眾覺得很有趣味。該劇還將舞蹈與話劇進(jìn)行了有機(jī)融合，第二幕開始前的幕間，戈戈和狄狄在舞臺(tái)上配合著陰暗的燈光手舞足蹈，整個(gè)畫面陰森詭譎，透露出二人精神無聊、行動(dòng)機(jī)械，可盡管如此，他們?nèi)匀灰却甓?。還有戈戈和狄狄在決定要試試上吊時(shí)，竟然是將手臂繞過頸項(xiàng)，壓低腦袋去上吊，讓人哭笑不得，卻又覺得此等行為甚是符合他二人的精神狀態(tài)，荒謬又幽默。
可以說，話劇《等待戈多》是一場(chǎng)非常成功的演出，無論是劇本的打磨還是舞美燈光的設(shè)計(jì)及服裝道具的統(tǒng)籌等都可以看出創(chuàng)作組的良苦用心，這完全是一部誠(chéng)意之作，也充分展示了我市近兩年來青年戲劇創(chuàng)作演出新成果。
（作者簡(jiǎn)介：羅杰賢，重慶師范大學(xué)文學(xué)院2023級(jí)研究生；付冬生，重慶市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員、重慶師范大學(xué)文學(xué)院教師）
